Page 20 - Revista de musica brasileña y musicas del mundo - num.5

En el año de 1973, en medio de
A
L
LA la dictadura militar que oprimía
Brasil, el cantante y compositor
Tom Zé graba su cuarto álbum. El
músico venía de algunos éxitos y
PORTA
PORTADA despuntaba como uno de los nue-
DA
vos nombres de aquella cosecha
exuberante de la música brasile-
ña. Tom Zé había participado en
el grupo original que creó el Tropi-
MÁ
MÁS calismo, al lado de Caetano Veloso,
S
Gilberto Gil, Gal Costa, etc. Está en
la portada del famoso disco “Panis
et Circenses”, donde la nueva pro-
puesta musical es lanzada al públi-
CA
POLÉMICA co en forma de manifiesto y movi-
POLÉMI
miento cultural. Venido de Bahía
junto con el grupo tropicalista,
Tom Zé se establece en São Paulo y
comienza a adquirir visibilidad en
DE LA MPB
DE LA MPB el medio artístico destacando al-
gunos éxitos nacionales. En 1968
fue el vencedor del Festival da
Canção, con la música “São Paulo
meu amor”, y sus discos de 1970 y
1972 tienen éxito en las listas mu-
sicales brasileñas.
Por Rafael Suárez Ziegelmaier su cuarto trabajo, pensando que
El artista entonces lanza en 1976
sería el álbum que lo lanzaría al es-
trellato. El disco “Todos os Olhos”
fue entendido como un trabajo ex-
perimental, pero oyendo el trabajo
en una perspectiva de los tiempos
actuales se percibe que Tom Zé
siempre fue un experimentalista,
desde su primer disco ya había la
inquietud y la búsqueda para crear
melodías y canciones diferentes
dentro de la tradición de la música
brasileña, y en entrevistas recien-
tes el artista cuenta que ese disco,
que él creía su mejor trabajo, fue el
disco que lo hizo desaparecer de la
escena musical brasileña por casi
dos décadas.
El disco puede no haber tocado
en las radios brasileñas ni haber
sido muy conmemorado, pero su
portada se convirtió en objeto de
culto, rindiendo discusiones acalo-
radas y muchos fans por la osadía
de la composición y convirtiéndose
en una de las portadas más emble-
máticas de la música popular brasi-
leña. En el 2001, el periódico Fol-
ha de São Paulo hizo una encuesta
con 200 artistas para que eligiesen
las mejores portadas de la músi-
ca brasileña, y “Todos os Olhos”
20 REPOR T AJE | La portada más polémica de la MPB
quedó en
segundo
lugar de la
votación,
perdiendo
solamen-
te para la
portada
del disco
debut de la
banda Se-
cos e Mol-
hados.
la
En
época de
la graba-
ción
del
disco Tom
así
Zé,
como los
otros tro-
picalistas,
mantenían
ción bastante próxima con los poetas concretos Décio siguió completar el carrete de fotografías y regresaron
una rela-
Pignatari, Haroldo e Augusto de Campos y toda esa para ver los resultados de las fotos.
generación un poco más mayor que ellos, y que había
reinventado la poesía y la lengua nacional. Debido al El disco fue lanzado y rápidamente la leyenda sobre
nombre del disco Décio Pignatari sugirió la idea de la portada fue pasando de boca en boca. Los censores
colocar un culo en la portada del disco, como forma no habían percibido de lo que se trataba la imagen y el
de confrontación y provocación a los censores del ré- disco fue publicado y distribuido. Cuando la historia
gimen militar. Tom Zé cuenta que tuvo miedo de la comenzó a tener repercusión la dictadura militar volvió
idea, pero que no osaría a oponerse a una sugestión de atrás y censuró el disco, exigiendo que todos los ejem-
Décio. El músico aún tuvo la esperanza de que irían a plares fuesen recogidos. El disco se convirtió en culto,
desistir de tal idea, y que quedó aún más aterrorizado hoy es objeto de coleccionistas, pero Tom Zé pagó un
cuando le informaron que consiguieron a alguien para alto precio y su carrera se fue a la deriva por mucho
posar para la foto. Cuestionó a Décio si esa sería la me- tiempo.
jor manera de conseguir la imagen y éste le respondió:
“¿Cómo quieres un trasero sin modelo?”. Al inicio de la década de 1990, David Byrne, en una
visita a Rio de Janeiro, encuentra algunos discos de
Quedó a cargo de Reinaldo Moraes, que en aquella Tom Zé e, impresionado por ese talento olvidado, ayu-
época trabajaba para Pignatari, producir la imagen de da en la reconstrucción de su carrera.
la portada. Como eran tiempos de hippismo y de con-
testación de la moral de la sociedad, Moraes conversó Sin embargo, la leyenda sobre la portada del disco
con una amiga, que también era fan del tropicalismo, sólo creció, hoy en día Décio Pignatari se niega a hablar
y explicó la situación. Movida por el espíritu de trans- del tema porque dice que sólo es buscado para hablar
gresión de la época la sobre eso y ya está cansado de la historia. La portada
amiga de Moraes aceptó del disco ya fue llevada a un médico coloproctólogo
a ser modelo para la foto para que analizase la imagen y diese su opinión. Solo
de la portada. Armados recientemente, después de muchos años de discusión
con una cámara fotográfi- sobre la famosa portada, los autores de la foto revela-
ca Praktika, dos pantallas ron que no se trataba de un culo, pero sí de una boca.
con lámparas y un saco de Según ellos fueron hechas muchas imágenes siguien-
canicas, los dos se dirigie- do la idea original, pero que ninguna de ellas quedó
ron a un hotel de carrete- lo suficientemente bien para lo que ellos querían, y la
ra en los alrededores de mayoría hacía muy evidente de lo que se trataba. Des-
São Paulo. pués de innumerables intentos frustrados, decidieron
maquillar la boca de la modelo e intentar la imagen
Después de mucho ma- de esa forma, acertaron y fue la boca que fue para la
labarismo y situaciones portada del disco. Sin embargo, como dice Tom Zé, si
embarazosas Moraes con- él cuenta eso ahora nadie le cree.
REPOR T AJE | La portada más polémica de la MPB 21