Page 35 - Revista de musica brasileña y musicas del mundo - num.5

UNIVERSAL ca (puestos a ser exquisitos), sobrecoge el tamaño, la lu- lo que indica, no sólo la falta de empatía y educación para
Al entrar en una iglesia, especialmente antigua, románi-
con los músicos sino la ansiedad que vamos llevando.
minosidad pero lo que más sobrecoge es “el silencio” un
silencio que si cayera en ese momento un alfiler se oiría
Escuchar el silencio es, sin duda alguna, una de las ma-
en metros a la redonda... eso es lo que sobrecoge de una yores maravillas del ser humano pues es consciente por sí
iglesia, luego hablaremos y nos pondremos místicos que mismo de todo lo que le circunda partiendo de la base de
Dios, el Espíritu, pero un ateo cuando entra también siente la nada más absoluta. Es aquel desafío del folio en blanco
SOUND ria casi del sonido. Sin embargo, hasta que no llegó John que quitar lo que sobra”. Tal vez si quitásemos lo que
el silencio... y se sobrecoge.
o el lienzo sin nada donde todo está potencialmente hecho
y cada cual saca, como decía el gran Miguel Angel cuando
El sonido del silencio es un tema tan viejo como la histo-
esculpió su Moisés, “no hice nada, estaba ahí y solo hay
Cage con su obra 4’33”, donde el silencio fue sencillamente nos sobra en la vida la dicha de ser feliz estaría más
la expresión más absoluta de lo absoluto -llámesele como próxima.
se quiera- todo era silencio, cuando menos en el escenario
pues surgió la inquietud social del público que esperaba
“algo” y se encontraron con el silencio, algo mágico y muy El sonido del silencio es un tema
simbólico pues mostraba el estrés de la gente, del público
POR RAFAEL CASTRO MARTÍN y Cage decía “los he conmovido” sin duda aun cuando no tan viejo como la historia casi del

se hubiera oído más que Silencio.
sonido. Sin embargo, hasta que no
Si observamos un concierto, sea el género que sea, un
Escritor y músico multidisciplinar instante antes de empezar hay... silencio. Y terminado el llegó John Cage con su obra 4’33”,

interesado en el crecimiento personal mismo, incluidos aplausos, bises, etc... hay silencio. Es el si-
lencio el que mueve el universo. ¿Qué hay entre planetas? donde el silencio fue sencillamente
nada, y por tanto su sonoridad es “silencio”. Cuando oímos
cualquier sonata, concierto o sinfonía entre movimiento la expresión más absoluta de lo
siempre hay toses porque alguien no soporta aquél mági- absoluto, todo era silencio.
co momento de silencio entre tanta sonoridad sinfónica...

Muchas veces buscamos un sonido único,
mágico, algo que nadie haya recaído en él.
Un sonido que sea irrepetible y que empas-
te y embellezca a cuantos lo oigan. Con la
llegada del siglo XX, cansados de armonías
tonales y sonidos ya previstos e incluso pre-
visibles surgieron las “otras sonoridades”,
ruidos mejor dicho... y finalmente algunos
genios, que para mí no tienen otro nombre,
descubrieron el sonido “entre sonidos”, y no
hablo del dodecafonismo de Schöemberg, de
ese sonido que, sin vibración alguna coexiste
con todas las sonoridades, un sonido percibi-
do en la tierra sí, pero también en cualquier
otro luegar del universo... estamos hablando
de una sonoridad que se puede hacer desde
un timbal hasta una flauta pícolo, o un vio-
lín... estamos hablando “del silencio”.

El silencio es un sonido de igual modo
que el negro, ausencia de todo color es
un color en sí mismo. Y uno va y dice “vaya
cosa” -y tendrá razón- pero cuántas veces se
puede estar en compañía de otro ser huma-
no sintiendo “silencio”, del de verdad, silencio
sin decir ni hacer ningún gesto, momento en
el que todos juntos vibramos y empatizamos
con los demás y por ello nos dejamos llevar
de su vibración mientras el silencio se queda John Cage. En 1952, este instrumentista estadounidense creó «4’33’’»,
en la retarguardia solo “el sonido madre”, al una obra musical basada en no tocar una sola nota, que interpretó en
que finalmente todos recurrimos. prestigiosos festivales de todo el mundo. Para algunos sólo fue una
mala broma. Para otros, una obra de arte del siglo XX. Foto: Paul Bergen

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